bob客户端下载新中式家具优秀案例范文(共7篇)

　　bob客户端下载【摘要】本文在归纳现代中式家具定义、总结国内现代中式家具创新途径的墓础上，通过对实木与陶瓷结合的文化优势、材料优势、工艺特点的分析，探索现代中式家具中陶瓷运用的可行性，试图通过一种新材料的运用，拓展现代中式家具设计的内涵和外延。

　　传统的中式家具是建立在农耕文明的基础之上，只适合于当时的生活方式，“现代中式家具”因为现代人对具有民族特色和浓郁地域风情家具产品的需求应运而生，他是对传统中式家具在文化内涵上的传承与材料、工艺、功能上的创新。

　　所谓“当代中式家具”是指满足现代人生理、，合理、审美、文化的需求，符合现代标准化和通用化生产，运用现代加工工艺，采用现代材料，体现时代气息，蕴藏传统中式家具文化内涵的家具设计。因此，现代中式家具的设计，不是对中国传统家具的材料、工艺、结构的简单运用，更不是对传统家具中符号的简化提取，而是基于传统文化理解基础之上的设计哲学的领悟，并将其运用到现代家具的设计之中，是民族性与时代性的统一体。

　　1.家具材料的创断：材料的创新一直都是家具创新的焦点。每一种新材料的出现，都会带给设计界一次设计理念的创新，甚至能够产生一种新的家具种类。因此，材料的创新也必将成为现代中式家具创新的重要途径之一。根据现代中式家具的定义，我认为现代中式家具的材料不仅包括传统的木料，还应包括一些新的现代材料。

　　2.家具加工工艺的创新：随着现代生产加工设备在家具生产中的运用，国外先进木家具生产线的引进，防潮、干燥、粘接、热压、表面处理等技术的成熟，使现代中式家具加工工艺得到显著的改善，出现了高温压花、铣线形、铣纹理、梢雕等新工艺。新的加工工艺也成为产品与其他厂家产品产生差异化的手段之一。

　　3.家具功能的拓展：传统中式家具以案、案、几、柜、床为主，以满足当时生活方式为前提的。现代人的生活空间中办公、娱乐、休闲、健身、购物空间的拓展以及老人、儿童、青年、不同消费人群的细分，家用电器产品的层出不穷，现代工作方式、生活方式的转变都对家具的功能也提出了新的要求。因此，现代中式家具只有在保留传统可用种类的基础上，对现代中式家具的种类做更系统的分类，才能体现现代中式家具的时代性和实用性。

　　4.家具文化氛围的营造：经历了物质消费、符号消费后，进入了一个文化消费的时代。家具产品也在满足基本使用功能的基础上，追求更多的文化氛围，以及由此带来的归宿感、价值感、成就感、幸福感。传统中式家具成长于一个多元文化的沃土，蕴藏着丰富的历史文化资源，因此，挖掘不同文化的精髓，营造不同的文化氛围也成为现代中式家具的创新点之一。

　　1.实木与陶瓷结合的文化优势：陶瓷作为一种文化载体，相比绢、纸而言，是一种更好的保存民族文化的方式;作为日用品，他已经深深的融入了人们的生活中，而在陶瓷生产地区，更成为人们生活的全部;陶瓷记录和见证了中华文明的发展，具有强烈的鉴赏性、文化性、民族性。实木是中国传统家具的主要材料，实木对于中国人来说具有更为特殊的意义。bob客户端下载实木与陶瓷相结合，就是将中国传统文化典型代表的陶瓷文化与实木文化相结合，凸显出现代中式家具的身份标志―文化性。实木中陶瓷的运用，不仅起到很好的装饰效果，更营造出清晰、自然、文雅、内敛的东方文化氛围，家具重新传承着一段历史、记录着一个故事、蕴含着一个回忆，以满足当代人“文化消费”的需要。

　　2.实木与陶瓷结合的材料优势：实木具有很的强装饰性，实木的重量感给人踏实、稳重、厚实的感觉。实木能够实现各种造型和不同的结构，本身又具有一定的弹性、吸水性、伸缩性。陶瓷陶瓷材料不易变形、褪色，不会发生霉烂变质等情况。从使用功能上来说，瓷器耐磨性好、耐高温，表面光滑，便于清洁。镶嵌在餐桌、茶几面上，既不易被烫坏，也不会被油溃、果汁等其他物质渗透，更易于清洁;放皿在座面上，既美观、凉爽，又耐磨。

　　实木与陶瓷的结合，正是结合了两种材料的优势而弥补了不足。实木具有吸水性容易变形、磨损、渗透，而陶瓷经过高温焙烧不易变形、耐磨、不会褪色和渗透，因此将陶瓷材料应用于家具腿部、桌面、桌角、椅面等部位，就能很好的解决这个问题。将陶瓷镶嵌于桌面和座面，可以避免桌面被烫伤并增强椅面的耐磨性。实木怕火和高温，高温会烫伤桌面的油漆甚至保护层，而陶瓷耐高温，因此将陶瓷运用于灶台、餐桌台面等位置，既能保护实木又增强了观赏性。陶瓷易碎，而实木具有一定的弹性和良好的塑造能力，能够很好的保护陶瓷。

　　3.实木与陶瓷结合的工艺特点：随着国外先进的现代木材加工设备的引进，以及科技的发展，更多木材加工技术和设备的出现，给实木加工工艺带来更多的机遇，陶瓷材料可以与木材、玻璃、塑料、金属、竹藤等多种材料配合使用。陶瓷加工已经由传统的小作坊式，逐步转向批量化生产，这其中科技起到了非常重要的作用，特别是在成型技术、干燥度、收缩度、焙烧时的温度等技术环节，运用了现代的生产工艺。

　　实木与陶瓷相结合的加工工艺，是分别将实木与陶瓷制作完成后，通过镶嵌、打孔、编织等工艺实现陶瓷与竹藤的结合。座面上的陶瓷是通过镶嵌与实木相结合的。在家具的桌面、抽屉的面板等大的平面处，采用实木框架结构后镶嵌陶瓷，可以减轻实木的加工难度，不宜产生变形或弯曲。在抽屉面板上，采用整块的陶瓷材料，既降低了材料成本，又可避免面板由于热胀冷缩而变形或开裂。

　　本土文化和民族文化因为其独特性，越来越被人们所喜爱，得到更多人的关注和认可。现代中式家具中陶瓷的运用，符合现代中式家具创新途径中材料的创新、工艺的创新以及文化氛围的营造，是现代中式家具发展的另一个契机。社会进步的标志，不仅表现为科技的发展，更体现为文化需求的提升，人们素质的提高，审美品味的加强。折射在家具上，就是找回家具的文化身份，赋予其新的材料和工艺、功能，使之成为令我们熟悉的、亲切的、可以进行对话的“生命体”。

　　摘要：随着中华文化的崛起以及生活水平的提高，人们越来越青睐新中式家具。如何通过对“中和之美”的解读和应用，连接当下的生活需求进行新中式家具的设计实践，是本文的主要议题。“中和之美”作为中国审美的核心思想，既蕴涵着中国传统文化的精髓，也揭示出更加符合现代社会的生活状态，并指引着新中式家具的发展方向，对新中式家具的设计创新具有重要的指导意义。

　　一直以来，人们通常以明清家具作为中式家具的代表。然而，随着时代的发展以及生活方式的改变，原有的传统中式家具在款式与舒适度上越来越难以满足新时代人们的审美及功能需求。人们迫切需要新一代的中式家具[1]。由此，在新中式家具的创新上，不同的设计师、不同的家具品牌也在以不同的方式去完成他们心目中的新中式。中和之美作为中国审美的灵魂，如何把它融入到新中式家具设计之中，对于新中式家具的探索和发展有着重要的作用与意义[2]。

　　中和之美是中国古代较早出现的一个美学范畴。中，即中庸、适度、不偏不倚之意；和，即在变化中通过融合达到平衡之谓。“和”在中国传统思想里被看成物之生成与发展的动力，有了阴阳相和，才能滋生万物[3]。

　　中国人向来尊崇中和的状态，强调中庸之道、和而不同的价值观。从美学上看，要求在审美对象中应该蕴含着对立与统一的元素，并做到相互融合，你中有我的和谐状态。中国传统哲学思想认为，天下万物皆为阴阳，阳为刚，阴为柔。清人刘熙载说：“沈著屈郁，阴也，奇拔毫达，阳也”[4]。推及审美世界，即为阳刚之美与阴柔之美。刚柔并济，两者相互中和所产生的美学境界，正是传统东方美学的思想魁宝。

　　中和之美既反映出中国传统美学的思想外，也反映出符合现代生活方式的理想状态。孙过庭在《书谱》中写道“违而不犯，和而不同”[5]。便是精要地表现出中和的状态：其中，“违”指变化、多样、错杂，但“违”又不能过度而致“犯”，所谓“违而不犯”，既在多样变化的不同因素之中能协调平衡，达到“中和”的境界。《中庸》认为：_喜怒哀乐之未发，谓之中；发而皆中节，谓之和”[6]。这就是说，中和之情不主张情绪过分偏激，需要以理中节，否则伤身伤神。如何以“中和”的思想去应对节奏快速，冲突交集的现代城市生活，是当下人们需要不断思考的问题。在家具设计中融入“中和”的思想，既为中国传统美学的传承，也为人们的心灵传递“中和”的精神生活状态。

　　家具是文化的一种载体，也是人们生活不可或缺的物件。随着时代不断发展变化，人们的生活方式与需求也在变化。过往的中式家具，尤其以明清中式家具为主的样式在现代生活里或显得古老、或不符合现代人家居生活的实际场景需要。新中式家具的定义有两个关键点：一是突出现代的“新”——新工艺、新材料、新技术、新环境、新需求;二是传承传统中的“中”——中国的思想、中国的审美、中国的哲学与中国的风格[7]。因此，新中式家具在设计手法上不能局限在传统中式家具的形式模仿上，需要解决两个核心的设计问题：①如何通过形式延续传统中式家具中的神韵？②如何匹配现代人生活方式的习惯？具体而言，中和之美正是传统中华的一种生活理念以及美学体系。通过在形式上表达中和的神韵，在功能上解决人们在现代社会的生活需求，找到新中式家具与现代生活方式的最佳结合点，做到“传其神、美其形、合其用”。

　　新中式家具是近几年国内外家具消费市场比较流行的家具风格。对新中式家具，从开发者到使用者都开始有越来越多的需求。为此，一直致力于现代整体家具设计的D家具公司也在2015年推出了符合现代生活方式的新中式系列家具。在产品开发的过程中，笔者主要通过对“中和之美”的美学逻辑与现代生活需求的使用逻辑进行了相互融合，为新中式家具设计领域带来了一种新的面貌。在开发之初，笔者以中和之美的逻辑分解出具体的设计元素，分别以功能、意念、肌理、造型、结构、色彩六方面表达“中和”的概念，以便于在实际产品开发中有更清晰的设计指引。具体如表1所示：根据以上设计方法，最终完成产品如下：产品1——“中和”组合厅柜，这是一款融合了中和之美的美学元素及现代客厅生活需求的产品设计（如图1、表2所示）。产品2——“提盒”多功能床头柜（如图2所示）。设计灵感来源于中国传统的提盒形态，把传统的东方元素融合在现代产品设计中，传递注重文化品位的生活态度。本产品在形式上通过三个方面表达中和之美：①利用上空灵下敦厚的造型达到体量上的中和；②利用造型上外静内动的逻辑完成形式与功能上的中和。即透过简约静逸的外形、丰富的功能（多抽屉、LED一体化台灯）满足用户的品味与生活追求；③以中和的思想融进了温润的烤漆、厚重的胡桃木灯罩、青古铜的把手与支架、橙色皮革内笼等多种材质部件，既充分发挥多种材质的属性，也和谐的把它们统一在一个产品之上。产品3——名为“畳意”的榻榻米产品（如图3所示）。榻榻米源于最为传统的中式居室文化，随着产品的升级换代，今天又重新回到了现代人们的生活视野。由于当下商品房的区域划分特点以及人们的生活习惯，越来越多的消费者希望在主人、小孩房之外的第三间房里通过榻榻米产品实现多功能的作用，以满足大量收纳、休闲、睡眠等生活需求。本产品通过两个方面表达中和之美。①利用左立面与右立面的疏密对比，在形式上（中式图案墙纸）与功能上（壁柜）融入到榻榻米的使用场景里；②榻榻米平台利用动静结合的方式，静时可以平躺休息，动时可以利用电动升降台成为一个可供娱乐会客之场所。从而完成了在一个空间里满足多种生活的中和之美。

　　家具是生活的一种载体，既承载着不同的文化，也承载着不同的生活方式[8]。新中式家具作为中国目前最具代表性的家具风格，其设计创新应来源于中国丰富的传统文化，借力于现代的技术与工艺，立足于现代人们的生活方式。由此，本人希望通过对现代家具设计中如何融入“中和之美”的传统思想进行的分析与实践，为新中式家具的设计创新提供积极的参考意义。

　　摘 要：新中式家具艺术以中式家具艺术为参照系，表现出“中”、“和”的艺术气质，并通过后现代的艺术表现手法进行演绎，承载的是继承与创新并举的艺术精神。

　　不可否认，家具艺术是一种典型的产品设计艺术，随着社会和技术的发展，它的内涵在不断地拓展和延伸。

　　自上世纪末以来，新中式风格的家具在中国市场上与欧式风格家具平分秋色，成为一道亮丽的风景。近几年来，新中式家具在世界家具设计舞台上频频亮相，并不断走进西方社会家庭，成为传播中国设计艺术的载体。更有甚者，它受新中式建筑艺术影响而萌芽，而后以一发不可收拾之举席卷家具产品艺术设计领域，如今又大有影响其他设计艺术领域之势。因此，新中式家具已经不是一种单一的产品设计现象，而是一种设计文化现象。对于新中式家具艺术的研究，其意义就在于此。

　　在新中国成立的初期，中国出现了一批优秀的建筑设计作品，它们试图延续中国传统建筑的辉煌，并用现代建筑设计语言加以表达。业内人士冠之以“新中式”建筑。这是“新中式”设计的开端。但毋庸讳言的是，在中国设计百废待兴的岁月里，这充其量也只是设计中的一种，加之当时的时代也是中国从传统设计步入现代设计的过渡时期，人们很自然地认为这是中国现代建筑设计历史过程中“延续传统”的方式，甚至对它的“定义”也只是一种“附和”。

　　谁料想这一发不可收拾，在中国社会改革开放、中国设计进入“多元化”的时代里，城市规划设计、室内设计、产品设计领域也不约而同地相继出现了类似的设计行为，甚至具有演化为涉及到各个设计领域的一场设计运动的趋势。蒋鸿兴、黄倩等主持的“腾冲官房大酒店”和南京“铁匠营”规划设计的设计师们谦虚地“权且”将作品定义为“新中式”风格，其声音也略显单薄。而室内设计领域贝聿铭大师主持的北京香山饭店室内设计，第一次“堂而皇之”地以国际化视野去谈论当代室内设计的问题，其结果是，新中式风格至今已成为中国公共室内空间和住宅室内空间设计风格的主流风格之一。产品设计领域的新中式设计尝试应首先发生在家具设计领域，吴明光先生于2002年创作了作品“明风”，随之该领域掀起了长达近20年的“新中式”风且长盛不衰。视觉传达、数字媒体、服装设计等设计艺术领域的新中式设计尝试也不胜枚举。甚至有人评论，如果展示中国近百年设计史上有别于世界设计潮流的设计创作活动的话，新中式设计应有一席之地。

　　综合这些设计的特点，我们发现：它是对中国传统文化的继承，是与现代设计相结合的一种新的设计方法和设计风格。最基本的理念是基于中国传统审美文化思想，以中国传统设计意义符号和表现符号为设计的基本构成元素，并通过现代设计语言来加以表达。

　　面对这样广泛且特征鲜明的设计行为，尤其是它所处的时代背景，再也不能简单地认为这只是某一种行为或风格的延续。我们认为：它诞生于中国传统文化复兴的社会新时期，国力增强和民族意识被唤醒是基本的社会原因。它的主体是试图探寻中国设计界本土意识并逐渐成熟的新一代设计队伍和民族意识逐渐复苏的大众。它的审美取向是中国当代审美文化选择的双重参照系（历时与共时）的结果。它崇尚后现代表现手法，重视语言学和符号的意义。它是一种地地道道的设计意识形态。

　　之所以被称为“新中式家具”，就在于它首先是“中式家具”［1］。很明显，“中式家具”是相对于所谓的“西式家具”——西方传统样式（风格）的家具而言的。人们习惯将中国传统家具称之为“中式家具”。严格说来，“中国传统家具艺术”是一个非常宽泛的概念：在时间维度上，它包含了中国几千年的家具品种类型和相应的家具文化；在空间维度上，它不仅包含我们较为熟悉的宫廷贵族家具，也包含了广袤的乡村大地中平民百姓日常生活中使用的各种家具以及相关的文化内涵；在品系维度上，几乎所有与人们日常生活有关的家用器具类型都可冠之以家具的名义。因此，中国传统家具既不是某一特定历史时期的家具，也不是指某一特定样式（风格）的家具，更不是指某一具体类型家具的“特指”［2］。但是，和西方传统家具比较，中国历代传统家具在艺术气质上表现出显著的“一脉相承”的特征，如果不做细究，或者相对于那些不精通中国传统家具文化的人们，要笼统地表述中国传统家具为中式家具也不是全无道理。

　　“中式家具”的典型代表是“明清家具”。出于文献记载的确凿程度、实物佐证信力的大小、知名度的高低，或者就品种类型的齐全、形式的丰富多彩、艺术感染力的强大等因素考虑，“中式家具”的典型代表无疑是中国明清时期的、以皇室贵族为主要使用对象的家具类型。

　　“中式家具”艺术是“新中式家具”艺术的参照系。“新中式家具”以“中国味”为主题，从品貌到骨子里都映射出“中式家具”的“影子”。而判断是否为“中式”的标准，则是一种大众标准，即大多数人心目中的“中式”。于是，“中式”的概念在这里进行了一次“过滤”——或是外国人眼中的“中国家具”，或是当代国人眼中的“中国传统家具”。

　　观赏“新中式家具”的典型作品，我们不难看到这样的景象：对称与非对称的、曲直方圆之间的各种冲突在整体中消解，大气恢弘之中的“矫情”演绎，中外的、传统与现代的元素各得其所。而这仅仅是外表。蕴藏在这外表之下的，是一种“组织能力”：将多样的、互不相干的、甚至是相反的东西融合在一起，使其“构成一个和谐的整体”［3］；也是一种“应变能力”：这些相同的或不同的、相容的或相克的都从其“原本”中蜕变出来，焕然一个崭新的面貌，“产生了一个具有新质的事物”［4］。说得“哲学”一些，这就是“中”、“和”。

　　而这些又正是“中式家具”艺术的精髓所在：中性对称的形态主体、沉稳雍容的形制和尺度、曲直方圆和谐共生的细节、繁简相宜的装饰……

　　摘要：中国家具发展历史悠久，经历了由简及繁，实用结合观赏的过程，每段时期的家具都对应了时代的发展。二十世纪是中国历史的转折点，是中国近、现代家具工业的历史转型期。改革开放后，随着社会制度的更迭，中西文化的融合，中国以开放的姿态开始引进国外新型的材料与技术。二战后西方国家的科学技术突飞猛进，新材料、新技术、新工艺不断涌现。以奥地利维也纳艺术学院奥托*瓦格纳教授为首的维也纳学派，认为艺术的源泉来于生活，指出新结构、新材料的广泛使用必定导致新形势的出现。二十世纪下半叶，人们不断研制新材料、将之广泛运用在家具设计上，这种新的表现方式对中式家具带来了极大的影响，致使中国开始探索新的家具设计之路。

　　中国家具历史源远流长，在经过了明清两代的巅峰时期，为何中式家具却走向没落，bob客户端下载逐渐变得小众化。中国自古以来是一个礼仪大国，礼教对中国文化影响深刻，为何极具庄严化的中式家具在改革开放后并没有得到更大的发展，而是逐渐呈现了家具风格多样化发展。家具的设计形式以及其本身的材质属性反映的是人们的一种生活形式，是体现的一种生活态度。那么，在这个时期背景下，西方家具对中式家具的影响体现在哪些方面，本文对此做了相关因素的阐述。

　　在中国几千年的历史文明中，家具作为一种日常器物悄无声息地改变了人们的生活习惯，人们逐渐地从席地而坐变成了垂足而坐。中国地大物博历史悠久，经由考古学家研究得出，家具最初的起源并不在中国，而是通过商业贸易从西域引入的，由此看出，家具是中国的舶来品，这是中国古代家具最早的起源。到了唐代，中国的家具才得以被推广，才逐渐发展起来，进入了家家户户。从唐代至清朝，经过了几千年的历史洗礼和改朝换代，中式家具风格造型也随之变化。中式家具发展最为鼎盛的时期是明代，其家具风格被专家概括为三个字——粗大明，明代的家具风格粗矿豪放，清朝的家具繁琐，给人矫揉造作之感。直至九十年代末，清朝发生了前所未有的动荡，_战争爆发，外国列强入侵中国，不仅破坏了中国自给自足的自然经济，另一方面还迫使了中国资本主义的发展。新中国成立以后中国采取被动引进和主动发展的策略，中国工业高速发展，改革开放后，工厂的新起和机械化程度的不断提高，因此促进了中国现代家具的发展，为中国家具业揭开了一个新的篇章。

　　二十世纪上半叶，西方国家经济与技术已远远领先于中国，西方采用新型加工后的混合材料作为家具生产的材料，大大减少了树木资源的浪费，也增加了材料使用的多样性，并在其造型以及使用的舒适度上加以设计，这种设计与生产技术对中国的近现代家具有着非常重要的作用。在新中国成立这个历史背景下，从国内外的格局可见，中国经济正处于经济复苏发展阶段，正如沉睡中的婴儿从睡梦中醒来，第一次遇到天翻地覆的大变革时期。传统的中式家具，选材大都采用木材，因为木材不仅从视觉上还是触觉上都给人温润祥和之感，并且木材有其独特的纹理性、绝缘性、隔热性、弹性、透气性、易加工和易雕琢性等等。这些对于传统中式家具的榫卯结构结构以及提倡天人合一的思想都是非常关键的。而西方家具的材料就具有复杂多样性了，相比中国礼教的束缚，西方国家便是一个思想开放的国度。在二十世纪上半叶，西方国家开始研究采用新型的自然和合成材料来作为家具的生产材料，符合了当时的市场需要。这个时期，很多设计师开始采取不同材质来设计家具，例如著名的法国设计师勒*柯布西耶大量采用当时的新式材料海绵设计了一款“大安逸”椅。随着西方先进的生产技术与先进的生产材料传入中国，中国消费者从此动摇了只专注于木材的家具消费观念。中式家具的发展也因此受到了重大阻碍，从而衍生出另一种新的中式家具被中国消费者所喜爱。

　　改革开放后，我国家具行业又发展到一个新的历史阶段。各个城市中的家具企业和手工作坊都投入到了这场改革之中，经过合并与重组，受西方产业的影响，一些现代化的家具生产工厂开始出现。西方国家的批量化生产适应了市场需求，中国家具生产逐渐实现了工业化，家具生产设备也来越先进化、国际化。因此，先进的现代生产技术如洪水般淹没了传统手工艺，传统手工艺生产的家具竞争力越来越弱。

　　随着西方各种设计的传播，中国近代家具开始多仿制西方流行的款式。早期欧洲17世纪兴起的洛可可式、新古典主义、美国维多利亚式等西洋风格都在当时的家具制作中有所体现。我们突然受到了国外的设计文化、先进制造技术的强力冲击，新材料的出现，在不断吸收外来文化、技术的同时，使得本国杰出的家具设计文化变得模糊，甚至渐渐忘记，在“拿来主义”的过程中，中式家具的设计与发展已渐渐找不到方向。bob客户端下载但与此同时，一些优秀的学者和设计师从未放弃过理论和实践的探索，尤其近年来设计理论不断发展，经典的新中式家具作品不断涌现。许多新型设计师也逐渐开始讲不同材料融入中式家具的设计之中，在这种情况下去探索去实践，因此，西方家具的材料对于中式家具的影响起到了非常重要的作用。在中国家具的现代化进程中，人们用不同的称谓来命名这些新的家具式样，如新中式家具、中式新古典主义家具、中国风家具、中国主义家具、现代中式风格家具等等。新中式家具一方面继承中国古代家具经典造型元素和精神内涵，另一方面又积极探索，不断丰富家具形式，逐渐形成新的设计体系和工艺体系，力图通过外观形式展现既古朴神秘、厚重深邃又清新雅致、智慧善思的东方精神境界。

　　随着经济与技术的提升，人们审美意识和生活情趣的提高，西方家具材料已受广大消费者喜爱，这种家具个性化特征越发明显，经济繁荣，消费意识不断增强，造成了中国家具市场的极度兴旺。现代市面上充斥着各种带着中式名号的家具，走入传统明清家具的怪圈，单调的走复古路线。简单的传统纹样和中式符号堆砌着所谓的现代中式家具，仅仅是浮于表面，不等同于只有用传统硬木材料才能做出中式的味道。

　　本研究应用归纳和分析的方法，分析了目前新中式家具设计存在的问题，并探究了促进其可持续发展的设计方法。

　　家具的产生与发展有其特定的历史文化背景，中国传统家具经过历代的发展到明清时期达到了登峰造极的境地。然而到了近现中国文化受到西方文化的影响，中国传统家具的精华被忽略和摒弃，一味的照抄照搬西方的家具形式。进入21世纪，人们对于精神和物质文化的追求日益突出，不满足于照抄照搬西方的家具形式，越来越追求中国传统家具返璞归真的气质，形成了新中式家具的文化特征，新中式家具全面发展起来。

　　新中式家具融合了民族性和时代性的双重特征，重点突出了“中式”和“新”这两个方面。新中式家具设计不仅要延续中国传统家具文化的精神，还要适于现代生活习惯和意识形态。

　　第一，设计中缺乏对中国传统家具文化的认知。改革开放以后，中国受西方发达的物质文明的冲击，人们对中国传统家具文化出现了自我否定局面，导致中国家具在很长一段时间内没有自己的设计理念和立场。另外当今业内的家具设计者素质参差不齐，部分设计者缺乏对中国传统家具文化的认知，完全不在乎所家具的文化内涵及设计内涵，这让中国家具成为传统家具的“模仿品”。

　　第二，新中式家具设计理论体系不健全，设计教育模式不完善。纵观古今的家具设计，一直都缺乏系统的、全方位的家具设计理论体系，直至今日，对于新中式家具设计的理论体系仍不健全。此外，当今的家具设计教育模式是不完善的，家具设计专业与室内设计专业、建筑设计专业有密切的关系，应该设置在一起，但是现今这三者很难形成专业上的联系，导致国内家具、室内、建筑设计“三位一体”设计师的大量缺乏的局面。

　　第三，市场占有额小，缺乏设计精品。新中式家具的市场主要集中在少数大城市，这主要是由于普通大众普遍认为新中式家具只适合非常高端、有极高文化素养的人群。中国是一个家具生产大国，对于新中式家具的设计，有的只是简单的对中国传统家具的模仿，或者简单的把中国传统家具与外国的一些设计元素随意的杂糅，缺乏能代表中国设计水平的设计精品。

　　第四，缺乏对新材料和新工艺的开发利用。在家具设计中，材料的选择成为衡量家具舒适度的重要指标之一。中国传统家具依然能保持其强大的魅力和生命力与其实木材料的应用有很大的联系，恰恰因为这一点，导致了消费者认为中式家具也应该是以实木木材为主，而新中式家具也只能用实木材料才行，这种观点一度制约了中国家具业的发展。

　　第一，认知中国传统文化，创造良好的设计氛围。中国特色的设计其实就是包含我们中华民族传统文化底蕴的设计，这就要求设计师要加深对我国传统文化的理解，挖掘中国传统家具设计文化内在的设计要素，领会其深刻内涵并活学活用到新中式家具设计中，才能在设计中有更大的自由发挥空间，同时又不会脱离民族的

　　在新中式家具设计中，要注重新中式家具设计理论体系建设和设计教育模式的完善。经过设计者的努力，近几年形成了一些新中式家具设计的理论，比如“和谐化设计”理念，虽然尚不成熟，但在一定程度上代表新中式家具设计在21世纪的整体发展方向。另外，要逐渐实现高效教育模式改革，培养适合市场需要的室内、建筑、家具“三位一体”的人才。

　　第二，市场和产品创新。要开拓新中式家具在乡镇和农村的市场，乡镇和农村的、文化和思想等相对还比较落后，特别是民风民俗的存在，使新中式家具开发过程中面临一定的困难。这就要求设计师要深入了解当地的地域和民族特色，捕捉当地优秀的传统民俗文化元素，开发出为当地人所喜爱的新中式家具产品。

　　第三，材料和工艺的创新。材料的创新一是指开发新的材料，二是指对传统材料的再创新。由于设计师的个人情感和素养是不一样的，同样的材料在他们的设计中是不一样的，因此，设计者可以针对自己对材料的不同理解去做设计，形成自己独有的家具材料设计方法，比如，现今的家具设计大师朱小杰通过对具有特殊纹理色彩的乌金木的理解，结合金属、有机聚酯板材以及玻璃等工业材料，做了一系列优秀的新中式家具设计，获得了好评。

　　现今科技的发展使新材料不断的涌现，新材料如何应用到新中式家具生产中，就要求我们必须采用与之相适应的技术工艺。例如，在中国传统家具工艺中最突出的榫卯结构，在新中式家具设计中我们也可以在不影响整体美感和牢固程度的基础上，尽量采用标准化的家具连接件进行替代。此外，对于中国传统家具中繁琐的雕花部分，在适当的做简洁处理后，可以采用树脂一次性模压成型等。

　　中国传统家具艺术凝聚着中国人数千年来的艺术想象力和创造智慧，新中式家具的传承创新设计是对中国传统家具的文化、功能、材料、造型、结构工艺等进行一番深刻的体味与领悟，传承其精髓，但又不被其表面形式所束缚，在准确的把握传统文化的精髓的同时，立足于现代化工业大生产和现代设计理念进行的设计，新中式家具设计之路必定会越来越宽。

　　现代家具设计中，不同的材料延伸出结构的连接方式多样化，如木与绳材的连接方式有、贯穿编织、嵌入式连接等方式。同种材质之间也有不同的结构连接方式，如木材与木材之间就有插接，榫接、黏结、钉接等方式。现代家具利用各种结构，结合各种材料设计出了很多优秀的作品。新中式家具的结构设计受传统的家具，特别是明式家具的影响，大都是榫卯的框架式结构，或是框架与板式结构应用的结合，采用榫卯结构与连接件的结合的形式，采用固定结构与可拆装结构结合的形式的家具。现代中式家具对于这种框架结构和板式结构利用较多，但是对于一些新型结构的利用不足，在现代中式家具设计中，应该根据设计来大胆使用各种新的结构形式。使结构具备装配简捷、接合牢固、高效生产的能力。

　　家具的造型是对家具的材料、色彩、结构等要素进行综合处理的过程，是理性设计与感性设计的集合。现代家具设计很大一部分的取决因素在于消费者的审美与需求。因此，现代家具的造型设计不再单单是比例上的适度，更多是审美上的适宜，造型也更为多变和随意。现代家具造型千姿百态，以线为主，以面为主，或是不规则造型，仿生形态的造型设计。而新中式家具受中国古代家具造型影响，造型多是简洁的，还是以线为主的造型，讲求方正、稳重，造型给人以朴素的感觉。现代中式家具设计中要突破以线为主的造型，设计线、块结合的家具，造型多样的家具。

　　（1）材料的传承。现代中式家具设计中对于材料应该是传承发展的：1）木材的仿制，红木因为其光润的色泽，细密的肌理，使传统家具享誉海内外，但是现在红木短缺，所以，可以使用各种贴皮，贴纸和集成材来代替，达到红木的效果，但是在造型上应该现代化，不然就是仿古家具，而不是现代中式家具。2）局部材料现代化，如桌面，椅背等，库卡波罗设计的“中国几”，桌面材料替换用玻璃材料。朱小杰的家具设计清风椅，将靠背材料替换为亚克力，使传统家具具有现代的味道。3）添加新材料，传统家具的某些部位不符合工学，如坐垫，就可以用现在的海绵，达到舒适性。4）要敢于使用新型材料，突破传统材料限制。（2）造型的重组。在造型上：1）造型元素打散重构。对中国传统家具的造型元素进行分解，重新设计应用到现代的家具设计之中。例如，官帽、联邦棍、圈椅扶手等，应用到现代家具设计的部分，使现代家具具有中式韵味。2）造型比例应用。造型上，吸收中式传统家具的比例关系，对造型进行现代设计。例如，北欧设计师瓦格纳设计的中国椅和钢管椅，都是对于中国传统家具的造型比例的吸收重组再设计。3）造型气韵的传承。现代家具设计造型不应该局限在传统家具造型之中，家具造型应该在吸收传统家具造型美学原则的基础上，吸收传统家具的气韵，设计出更具现代化的家具。［1］传统家具造型气韵稳定，均衡。新中式家具设计合传统家具气韵，且又造型丰富。（3）结构的简化。现代中式家具设计方法，在结构上：1）结构的淡化。中国传统家具中，结构外观是直线性，但是细看会发现一块小的连接部件都是直中有曲，十分精细。现代中式家具的设计应该将结构进行淡化，提高加工的简便性，减少材料的浪费，增强模块化。2）结构连接方式的简化。榫卯结构的简化，榫卯结构加工难度高，所以，应该采用现代连接方式与榫卯结构相结合，甚至将榫卯结构变为一种装饰。3）新结构的应用。新技术，新材料的涌现，导致了结构的变化，由传统的框架结构和箱式结构发展到现在的折叠结构，吹塑的一体化结构，现代中式家具的设计应该设计结构的可拆装性，生产简易性。（4）文化的发扬。家具的文化设计是一个非常模糊的概念，它贯穿于家具设计的始终，由里及外指导者我们的设计。对于文化的发扬，应该有几个方面：1）家具文化在家具设计中的具象化，家具文化是多种文化的综合体，［2，3］是一种抽象的概念，表现在家具上便要将这种抽象的东西具象化。例如，中国对于美好事物的向往，往往设计很多图案，寒冰纹，万盘长纹等，可以应用到家具中；人们对于意境的追求，如一帘幽梦，小桥流水，流觞曲水等，在设计时候也往往被当作一种主题，体现在家具设计中。2）家具文化在家具设计中神韵的表现。家具设计中对于文化的体现，往往表现出一种风格，一种感觉，是通过设计师不断的积累，树立自己的价值观和精神境界，体现在家具设计中，而被人们感受到家具所体现出来的神韵。

　　通过对于现代中式家具设计方法的研究，发现现代中式家具设计符合了现代设计的时代背景，是对于民族文化重视的一个重要体现，它也将越来越受到人们的关注。现代中式家具设计，有些只是一种符号的堆砌，没有很好体现出中国传统文化内蕴和民族气质，对于新材料，新工艺等方面的应用性上非常局限，没有很好体现时代性与现代性。文章从材料的传承、造型的重组、结构的简化、文化的发扬四个方面，提出现代中式家具设计的方法，可以为现代中式家具的设计提供一些的参考。

　　新中式家具虽然在一定程度上借鉴了中国传统家具的设计思路，但也正因为如此，其在创新设计上停滞不前。并且因为没有形成一定的生产规模，只是一味地仿制，设计者又缺乏对中国传统古典家具文化的理解，从而导致新中式家具的文化内涵不高，造型单一，不能满足新时代人们的基本要求。这大大阻碍了新中式家具的发展，并将古典家具的遗留问题转嫁到了新中式家具当中。

　　在现代人的思想中，中国传统家具就是用红木材料做成的古典家具，这也导致许多设计者在设计中式家具的时候一味地使用花梨木、紫檀等红木材料。而且由于设计者对古代文化的认识高度不够，只是单纯地照搬式样，缺乏相应的创新，导致真正的新中式家具少之又少。即便设计出精美的式样，由于现代家具加工工艺的不完善，也难以满足实际需要，再加上市场营销模式等方面出现问题，使得新中式家具的发展受到极大的阻碍。根据调查发现，大部分人对传统家具的式样更加重视，甚至高于对材料的要求。而在新中式家具中，许多设计者重视的是材料的贵重与质感，忽视了对家具式样的设计，从而大大降低了新中式家具的市场竞争力。

　　现如今，新中式家具的发展还面临着诸多困难，但毋庸置疑的是，新中式家具的发展前景不可小觑。我国文化源远流长，科技水平也在不断提高，在借鉴古典家具设计的基础上，对西方先进加工工艺的学习研究，使得新中式家具的外形与质量都能逐渐满足人们的基本要求，并能在借鉴学习的过程中找到全新的方法来改善新中式家具，从而大大提高新中式家具在市场中的影响力。

　　新中式家具在艺术风格上已经逐渐找到发展方向，并将功能性最大程度地融入到艺术形式当中。在风格类型上，新中式家具与其他家具并没有本质的区别，只不过在内涵反映上，新中式家具将中国传统文化融入其中，并将其作为一种艺术表现的主题，大大提升了家具本身的文化内涵。

　　随着我国居民物质生活水平的提高，人们的消费意识也在发生变化，过去“以洋为荣”的思想已经淡化甚至消失，消费者对我国自主研究生产的产品变得越发信任，新中式家具也逐渐受到许多消费者的认可。简单、大气的造型，具有艺术气息的新中式家具是现代人所钟爱的类型。它们不仅能够体现一个人的品味，更能在简约生活的同时，带给人艺术的享受。同时，家具市场的整体活跃也大大扩展了新中式家具的市场，刺激了消费者的购买。

　　新中式家具必须与中国传统的古典家具区分开来，但也要学会运用现代工艺将中国传统元素融入到家具设计当中，从而打造出具有中国特色的新中式家具。

　　在对家具进行设计之前，必须对所设计的家具有一个准确的定位，这样才能保证在设计的过程中有目的性、针对性和条理性。“概念设计”是在家具设计领域极其重要的一种设计方式，其定义为：在确定任务之后，通过抽象化拟定功能结构，寻求适当的作用原理与其组合，确定出基本求解途径，得出求解方案。而作为新中式家具来说，概念设计不仅要对家具设计本身提出相应的方案，还要对中国传统文化的重新运用进行设计。本文对新中式家具的设计定位主要体现在以下两个方面：

　　家具设计，就是要不断创新，要强调每类家具本身的设计属性，设计者在设计家具的过程中要拿捏好借鉴与创新的度。虽然明清时期的古典家具所达到的艺术成就极难超越，但设计者应该以一种原创的视角来审视这样的艺术品，并在这样的基础上，利用现代工艺构建出古典家具的灵魂，使得家具不仅有现代的艺术气息，还有传统文化的精神。

　　理论要与实践相结合，不能为了单纯的设计，而忽略了实际的生产。概念设计要服务于实际，将设计的精美落实到实际加工当中，只有当真正的产品展现在人们面前的时候，它才具有经济价值、艺术价值、文化价值。

　　家具仿古是家具产业很庞大的一个版块，无论从造型、款式还是材料、结构，无一没有对古代家具的模仿，力求保留古典家具的原始韵味。但如果一味地仿古，就很容易脱离现代生活。要知道，现代的环境、现代人的生活方式以及生活习惯都和古代完全不同，因此，新中式家具应该更加注重现代人的生活习惯，在利用现代工艺的基础上，保留本民族的独特文化，将传统家具的精髓和文化都充分展现出来。

　　根据调查显示，中式家具在整个家具市场中占据的比例并不大，新中式家具的份额就更小。因此，要想让更多的人了解中国传统文化，了解新中式家具的特殊民族内涵，就需要拓宽市场。细化来说，要对不同年龄层次、不同消费层次的人群进行调查，了解人们的基本需求，从而制定出相应的营销模式。

　　目前，人们对新中式家具还不够了解，主要是由于人们对新中式家具的文化内涵不清楚，企业对新中式家具的宣传力度也不够。因此，企业要结合实际情况，对新中式家具的特点与文化内涵进行大量的宣传，使人们认识到新中式家具的优点，从而打造本国的民族品牌。企业要主动与政府寻求合作，力求民族文化在新中式家具中得到传承，转变人们的消费理念与消费主张。

　　总而言之，新中式家具必须建立在中华民族的传统文化之上，利用现代的先进加工技术，将传统文化融入到家具当中，从而开发出具有民族特色的新中式家具。消费者要支持和鼓励中国本土创造的品牌家具，这样才能让设计者们在继承传统文化的同时有不断创新的勇气和动力，使中式家具在一代又一代的家具设计者的手中不断发展、进步，进而在世界家具行业占据重要的位置。

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